远处的环山在傍晚逐渐变成䒌靘之后，没有人能发现路边低矮叶子上还藏着初夏一些悲哀的雨滴，他们在路灯亮之前没来得及逃离，夜风拂面，迫不得已在黑暗中被少男少女嬉笑散步经过而扬起的尘埃捕获，在叶片上凝固，等待下一轮南海台风带来大雨的救赎，以为的救赎，冲掉的却是尘土与水气挣扎之后凝固成的微小的艺术。

“她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”意思相近，尘埃比尘土更悲情。埃，与哀同音，土字加矣，感叹无奈的助词，埃，微小无比，一埃等于一百亿分之一米，微小到看不见，土，物质很多，平凡无奇。把感情放在一粒尘埃上，把感情放在尘土上，前者是文艺，后者是农艺。

麦子在葡萄酒中喝醉，雷声钻进地面，告诉树根有关生长的秘密。

六零年的《À bout de souffle》，六零年的塞纳河和巴黎圣母院，六零年的四轮敞篷汽车，六零年的爱情是性的高级表达，是性的形而上，六零年男士女士嘴里吐出烟雾思考爱的去向，六十年后，没什么大的区别，除了被烧掉一块的巴黎圣母院，除了六零年人们眼睛里是六零年的人和物。

现代人类的艺术作品生命周期有多久，说不清，但得恰到好处，明天，太快了不好，还不熟，几个世纪后呢，变化太大，来不及，余温也没有了。艺术家觊觎生前的某个点，能够戴上黑白眼镜，能够被发现，但真正的艺术家，不需要被发现。

大白盘子，粤式炒饭，油煎牛肉丁土豆丁，几根焯水的绿叶菜，米饭倒扣成圆乎乎的半球，盖着一面还未煎成型的流体蛋。小心翼翼，用勺子和筷子，把蛋移到盘子的空地，蛋黄是落日，是一副山水画。

在公司园区，那么多的亚洲植物，太多其他地域移栽过来的物种，叫不出名字，如果没有植物学，其实可以自己命名的，属于符号学的范畴，选出几个文字，优雅地搭配起来，作为标识，语言就会被重塑。一块大石头上，刻着标语，一切为了胜利，加上闷热和蚊虫，没有闲暇去散步了。

白的表达方式有很多种：淡、白、清、皓、素、皤、皭、皌、昁、皙、缟、皑、皎。我在寻找一种颜色，一种文字无法描述的颜色。

摄影是一种表达，被观测对象，观测者，作品观察者，三者融合成一体。你看到的，别人看到的，如果是相同的时间固定的呈现方式，是一样的意识体现吗？

“渡头馀落日，墟里上孤烟。”最好的俳句专家是王维。

在湖边上的船上，几杯米酒下肚，开始聊性了。我说，在镜子边上，一种脱离自身的思绪会飘离出来，思考为什么自己不受控制，疑惑基因让人做这事的目的。同事说，没有想过，造娃的时候不会停下来想为什么造娃，发生了就是发生了。

湖水在夜里的一场大雨之后变黄，天开始热了，夏雨开始飘了，于是就散步到这里吧。